已近古稀之年的喜多俊之笑起来依然像个孩子，日前在佛山举办的万家乐Q6智能浴燃气热水器首发仪式上，他安静地被人们簇拥着走向台前。身材矮小又稍胖的他，已经习惯了人们尊敬的目光。一身白色休闲装，让他有了几分日本动漫大师宫崎骏的味道，恬静，内敛，流溢着一股东方灵性。
     
    2010年，享有极高声誉的国际工业设计大师喜多俊之在位于顺德北滘的广东工业设计城开设了自己在中国的首个工作室。当天中午，他匆匆飞到佛山，第二天又要匆匆飞往日本大阪。
    就是这样马不停蹄地，喜多俊之已经做了40多年的工业设计。1964年从大阪Naniwa学院工业设计系毕业后，他设计过座椅、沙发、餐具、茶具、手表、电压探测器、液晶电视，乃至家用机器人。他设计的作品，被纽约现代艺术馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、慕尼黑现代美术馆等著名艺术机构收藏。
    领秀设计创始人、执行创作总监袁奇评价说，喜多俊之之所以能成为工业设计的翘楚，是因为他将一些濒临失传的传统手艺与现代材料融为一体，为呆板的家居、陶瓷等产品注入灵魂，增添了丰富的生活气息。
    1969年，27岁的喜多俊之在意大利米兰学习西方家居设计时，就感觉到西方设计注重功能，却忽略了情感。他认为，纯熟的设计技巧、过硬的制造技术以及完备的功能并不能让消费者对器物爱不释手，只有当器物被赋予设计师的气质和灵魂，拥有生活的质感时，才是有生命力的好作品。
    “没什么比生活更重要”成为他的设计信条。1980年，喜多俊之专门为汽车设计的Wink椅问世。因为长着两只大“耳朵”，Wink被人亲昵地称为“米老鼠”。但这只是Wink椅的表象。“如果你细心观察，就会发现Wink椅的侧面像极了一个跪坐于地的日本女人，就像我们传统印象中的日本妇女。”喜多俊之说。坐入Wink椅，就像依偎在母亲的怀抱中。Wink椅刚问世，美国纽约当代艺术博物馆和巴黎蓬皮杜艺术中心就将其列为永久收藏品。
    继Wink椅之后，喜多俊之又以小家庭的概念，设计了Cassina系列座椅。有着头靠的是爸爸椅（Canta），象征男人坚强的肩膀；妈妈椅（Biki）呈现为双手环抱的姿态，表现母性的温柔；小孩椅（Aki）则像极了活泼可爱的儿童。这套以家庭欢乐为主题的座椅，被法国Saint-Etienne现代艺术博物馆永久收藏。
    1990年，喜多俊之设计了“猴山”沙发。“看到孩子们像猴子一样在沙发上玩耍，我就想能不能把沙发变成一座真正的‘猴山’，让孩子们的天性在这里彻底释放。”
    2001年，日本夏普邀请喜多俊之设计AQUOS液晶电视。他巧妙地给冰冷的液晶屏幕添加了“表情”。在外观上，喜多俊之融入西洋式房间和日本传统房间的构造美感，使AQUOS曲线柔和却又不失棱角。最关键的是，使用时，在画面出现和影像消失的一瞬间，使用者可以看到美丽的画面柔和过渡，而不会因为画面变黑而影响自己的心情。“构思这款电视机时，我一直在想，我该如何让电视机与人变得更亲近，更有家庭的感觉。”2001年之前，夏普每年仅售出6万台电视机，而2004年夏普液晶电视机的销量高达120万台。
    2003年，喜多俊之为三菱重工设计未来家用机器人“若丸”(Wakamaru)。这是一款专门为独居老人设计的机器人。为了体会并满足老年人的情感诉求, 喜多俊之到养老院观察老人的生活起居，与老人聊天。不断修改草图，喜多俊之找到了一个介于忧伤与快乐的面部线条：“因为让老人家觉得跟机器人情感共通很重要，他们开心时注视机器人，会觉得机器人分享他们的快乐；伤心时，机器人跟他们同样悲伤。”“若丸”于2005年上市，并在当年举办的爱知世博会上与无数观众见面。
    在不断成功的光环下，喜多俊之如同一个工业设计神话。他仿佛手握点石成金的魔杖，不停地通过工业设计发现品牌、创造品牌。
    不过，万千荣耀加身的喜多俊之依然平和，就像一位居家长者。他专注地倾听每一个人讲话，谈到兴奋之处，他的眼睛里有光芒闪过。谈起幼年时的艰难，走过日本战败年代的他，淡然地将自己个子矮小归结为当时物资匮乏。
    他认为，苦难并不可怕，但是人一定要有梦想。